《红蔷薇》是由金晔执导，杨子姗、陈晓、毛林林、谭凯、田雷领衔主演年代谍战剧 。该剧讲述了不经世事的千金小姐夏雨竹，主动投身革命，与肖君浩并肩战斗，共同为民族复兴奉献青春，逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。
在1927年的“七一五”反革命政变中，为了营救共产党员任致远，夏恒煊慨然赴死，留下妹妹夏雨竹与丫头霜菊相依为命。柔弱的雨竹独自谋生，霜菊则在恒煊恋人肖成碧的引荐下加入了国民党特务组织。几年后雨竹偶然营救了任致远。致远牺牲后，雨竹受感召成为中共地下情工作人员，与此同时霜菊在特务组织内获得重用和提拔。抗战爆发，雨竹和霜菊再次相见，却为了各自的任务针锋相对。雨竹发现肖成碧的弟弟肖君浩和自己承担着共同的使命，两人在战斗中相知相爱。1949年国民党败逃台湾，雨竹毅然前往台湾执行任务，被身为保密局军官的霜菊发现。为了信仰，雨竹在霜菊面前从容赴死，霜菊被震撼。雨竹在胜利的前夜用生命谱写了一曲壮丽的信仰之歌。
杨子姗饰演女主夏雨竹，她虽然是千金小姐出生，但是骨子里却有着异于常人的坚强。先后经历痛失哥哥夏恒煊、“精神导师”任致远之后，内心的执着让夏雨竹没有迷失，她依然沿着那条革命事业坚定地走了下去。
陈晓扮演的肖君浩表面玩世不恭，内里是个始终坚守个人信仰与家国情怀的坚定革命者，变换各种形象只为隐藏地下党身份。他逐渐发现了夏雨竹的情报者身份，并为她的勇气所动容，甚至违反规定帮夏雨竹掩饰各种纰漏错误，两人在这样的乱世中相互扶持，渐渐产生了爱情，成了真正的谍战情侣。
《红蔷薇》不同于其它的谍战题材剧，该剧在爱国热血的主旋律色彩之下，坚持着去偶像化、弃想象化的拍摄思路，不仅还原了年代感，更注重用细节讲述独特的谍战故事。它最为显著的特点，是将人物成长放入历史背景中，既能用人物的爱恨情仇、成长变化窥视时代环境，也能以时代环境推动情节发展、人物成长。时代命运和个体人生轨迹相互衬托。
《红蔷薇》的故事发生在1927年至1950年期间，正是中国时局最动荡的时期，外有强敌，内有争斗，在这种混乱的时代背景之下，人人自危，女性才得以真正有机会走出家门，直面生存还是死亡的问题。如今，以女性视角为主的电视剧大多逃不出以爱情、男权为中心的套路。在这类剧中，爱情基本是剧集的中心，无论女主从事什么工作、经历什么磨难，人生的最大意义仍然是爱情。这些女主身后的男性助攻团也成为标配，承担起女主人生进化过程中的一切。女性自我价值的实现，全部依附于男性。
尽管《红蔷薇》以女性的一生为主线，却跳出了这种男权主义下的“伪大女主”套路。在这部剧中，男性不再是女性价值体系的评判者。当女性的生存意义脱离开爱情，脱离开以结婚生子为终生目标的狭隘，才是女性自我价值的真正体现。从这点来说，《红蔷薇》对女性题材创作做了创新。信仰成为了推动女性自我成长的最大动力，跳出爱情的套路，剧中推动女性自我成长的最大动力是信仰。对于信仰的展现，《红蔷薇》又与其他谍战剧不同。《红蔷薇》从夏雨竹的少女时期讲起，将其一路如何逐渐坚定革命信仰的过程完整展现。
如此设定的好处显而易见，在其他以事件为中心的谍战剧中，革命者往往一开始就有无比忠贞的革命信仰，观众只知结果，却无法得知其为何信仰共产主义，和如何坚定信仰的过程。尤其许多参加革命的富家子弟，他们的出身决定他们并不会承受过多被压迫的苦难，对他们选择抛弃物质和地位，自主投身革命的初衷观众始终不得解。夏雨竹的经历恰恰解答了观众的疑惑。同时，也润物细无声地将革命者的信仰和品质传递给观众，让观众更了解共产党在那个时代如何赢得人心。
看战火红颜如何蜕变成坚定的共产主义者，看乱世巾帼如何坚定自己的革命信仰，尽在谍战剧《红蔷薇》。